本報(bào)訊(記者 羅雯 陳燕 實(shí)習(xí)生 宋雅婷 胥童悅)昨日下午，蘇州當(dāng)代美術(shù)館“空間生產(chǎn)力”系列之“有金小組：有記花房”和“應(yīng)歆珣：過(guò)曝的金絲絨”在奧體中心商業(yè)廣場(chǎng)開(kāi)幕。兩個(gè)與余物轉(zhuǎn)化有關(guān)的藝術(shù)項(xiàng)目，通過(guò)突破物的固有觀念限制，轉(zhuǎn)化物的形態(tài)及意義，映射藝術(shù)家所關(guān)注的社會(huì)狀態(tài)與議題。來(lái)自北京、上海、南京與蘇州本地的美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)家、批評(píng)家等社會(huì)各界人士參與活動(dòng)，吸引市民游客走進(jìn)藝術(shù)空間體驗(yàn)互動(dòng)。

　　當(dāng)天，不少年輕人被“有記花房”這個(gè)通透的玻璃花房吸引。女孩子們紛紛在造型多樣、色彩豐富的“花藝”旁拍照打卡，感受別致的藝術(shù)空間。“有記花房”看似與普通花房無(wú)異，然而基礎(chǔ)材料都是社會(huì)捐贈(zèng)的廢棄物。部分花瓣、葉片、枝干來(lái)自?shī)W體中心體育場(chǎng)的羽毛球、奧體商業(yè)中心彩票站的彩票紙、超市的商品紙袋以及各類包裝材料等。

　　這個(gè)環(huán)保的花房由中韓藝術(shù)家組合“有金小組”(張有魁、金善珍)發(fā)起，邀請(qǐng)來(lái)自中國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)的藝術(shù)家與湖北美術(shù)學(xué)院等高校的學(xué)生團(tuán)體，以及蘇州在地公眾、志愿者共同完成。

　　今年5月，受蘇州當(dāng)代美術(shù)館的邀請(qǐng)，藝術(shù)家在考察蘇州城市空間時(shí)被金雞湖桃花島上的多功能玻璃房觸動(dòng)，由此產(chǎn)生了構(gòu)建“有記花房”的創(chuàng)意。隨后，根據(jù)藝術(shù)家的規(guī)劃，蘇州當(dāng)代美術(shù)館面向社會(huì)招募公眾參與，利用身邊的多余之物自行創(chuàng)作“奇花異草”;同時(shí)，“有金小組”則向各國(guó)各地的藝術(shù)家、美院師生發(fā)起定向邀約;7月15日開(kāi)始，“有金小組”與到場(chǎng)的藝術(shù)家、志愿者一起進(jìn)行“花房”的搭建工作。

　　最終，項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了對(duì)桃花島現(xiàn)實(shí)景觀的虛擬再造，讓那些失去了實(shí)用價(jià)值的日常物品尤其是多余之物以藝術(shù)之名、在眾多人的手中被注入光彩。“‘有記花房’是我們與蘇州市民共同搭建的，我更希望藝術(shù)的主體是公眾，由公眾來(lái)主導(dǎo)創(chuàng)作，這也是公共藝術(shù)與生活美學(xué)在城市的鮮活實(shí)踐。”藝術(shù)家張有魁說(shuō)。

　　如果說(shuō)“有記花房”注重公眾的全過(guò)程共創(chuàng)，那么“過(guò)曝的金絲絨”則更聚焦個(gè)體的心靈世界。在該藝術(shù)項(xiàng)目的展示空間，虎丘牌暖水瓶、園林中常見(jiàn)的石獅、老式折疊椅等承載著蘇州舊時(shí)記憶的物件和其他日常用品一起，以一種突破常規(guī)邏輯的方式被切割、重組——微縮后的石獅子銜著一支玫瑰立在桿頭、對(duì)半切開(kāi)的折疊椅上放置著一高一低兩個(gè)暖水瓶、珍珠般的燈串自花灑傾瀉而下……這些重構(gòu)之物又被珍珠噴砂和金色植絨多重包裹，由此產(chǎn)生了新的質(zhì)感和非功能意義。步入這個(gè)被柔軟絲絨緊密包裹的奇境，觀眾仿佛置身一幅夢(mèng)幻的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫之中。

　　藝術(shù)家應(yīng)歆珣任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院纖維藝術(shù)系，她擅長(zhǎng)發(fā)掘材料、物的社會(huì)性“質(zhì)感”來(lái)表達(dá)某種當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象，其作品在纖維特有的柔軟質(zhì)感下，暗藏著銳利而深刻的反思。“過(guò)曝的金絲絨”是其最新實(shí)施的項(xiàng)目，也是其代表作品“天鵝絨計(jì)劃”的重要內(nèi)容。

　　“我閱讀了葉彌最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《不老》后受到啟發(fā)，這個(gè)故事發(fā)生在以蘇州為藍(lán)本虛構(gòu)的江南小城，小說(shuō)中人物的情感追尋與社會(huì)變遷纏繞交織，引發(fā)關(guān)乎自由、抉擇、精神、命運(yùn)與時(shí)代的思索，而金絲絨這種材質(zhì)是非常有質(zhì)感的，我想用金絲絨在櫥窗內(nèi)搭建一個(gè)與小說(shuō)相映照的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。”應(yīng)歆珣介紹，這個(gè)項(xiàng)目中，她延續(xù)了對(duì)“仿天鵝絨”材質(zhì)的運(yùn)用，以赤金色的滿墻絲絨奠定了夢(mèng)幻而耀眼的空間基調(diào)。此外，她還引入了珍珠噴砂的方式強(qiáng)化藝術(shù)表達(dá)。她希望觀眾在這里可以讓思緒和情感肆意漫游，也可以自由撫觸絨面，在墻上留下文字或涂抹出當(dāng)下的情緒感覺(jué)，虛構(gòu)一段新的超現(xiàn)實(shí)故事。

　　“空間生產(chǎn)力”項(xiàng)目關(guān)注過(guò)程性與在地性，通過(guò)在各種城市空間展開(kāi)藝術(shù)家與公眾共同參與的藝術(shù)實(shí)踐，以藝術(shù)為媒介，激發(fā)城市的漸次更新。據(jù)悉，“有金小組：有記花房”和“應(yīng)歆珣：過(guò)曝的金絲絨”將持續(xù)開(kāi)放至8月23日，其中每周五16:00-17:30觀眾可以進(jìn)入“過(guò)曝的金絲絨”櫥窗內(nèi)部進(jìn)行深度參觀互動(dòng)。